作家 / 彼方

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“hi，彼方敦厚你职责忙吗？第六届费那奇有一件垂危的职责想委托你。有空咱们不错电话聊一下么？”

2024年5月10日上昼，正在编稿的我，收到了一条来自 费那奇动画周的总监 朱彦潼敦厚的音信，受邀担任了本届动画周的 初审评委。

领先举办于2019年，每年在11月中旬阁下召开的费那奇动画周，是国内最为垂危的动画行为之一，每年都会收到国表里数以百计动画作家的送达作品。本年，这个数字再革命高——整个有来自50个国度和地区的整个1002部作品投稿。

而从其中选出百部阁下的入围作品，就是初审评委的职责。

往年屡次以媒体记者的身份参与报说念，此次得换一个视角去不雅察动画节，对我而言真可谓感受良多。契机贫苦，我也很想跟世界详备地来聊聊此次评审的阅历和一些特地私东说念主的情愫与念念考。

而追念起来，彼时怀着高亢与兴隆的方式的我，其实还的确没作念好皆备的准备，来理睬此次给我带来了诸多影响的神奇旅程。

01

初审评委那些事儿

在具体张开聊聊每个初审的具体标准之前，我起原如故要跟世界先容一下此次初审的大体进程。

浅易来说，初审不错分为以下几个阶段：起原，在受邀后的两个多月中，初审评委将莫得遗漏地看完系数的送达作品；在线下评审会前，系数初审评委需要把我方的意见、也即是否让某一作品通过，填入一张对应的汇总表格进行投票，这张表格会成为评审会议定服从的基础参考；8月30日，系数评委参与评审会，当日完成系数作品的考虑、评审职责；评审会杀青后，初审评委也会接受动画周的采访，聊聊评审的感受，并协助其完成一些宣传的行为。

本年使用的投票汇总表

在这里，也请让我为世界迢遥先容除我之外的列位评委敦厚——Family Lens的独创东说念主、记载片导演 顾雪敦厚以及费那奇获奖作品《缠》的作家 张晨光敦厚，都是初次担任评委；此外，在北京电影学院任职、同期亦然《中国奇谭·小满》的导演的 陈莲华敦厚以及费那奇动画周的总监 朱彦潼敦厚，则都是费那奇动画周的独创团队成员。

不难发现，费那奇在评审的组成上是颇有认真的：有动画导演，也有实拍片导演；组委会成员之外，也有获奖作家参与；既有学校老师、动画作家，也莫得健忘行业的媒体东说念主。这样的成就特地均衡，也基本延续了往年的总体念念路。

由于本年的投稿数目比往年增多了近30%，不错说初审评审的压力如故特地大的，作品之间的竞争也特地强烈。这种态势，不错说一直相连了系数这个词评审的进程，对我的职责产生了不小的影响。

02

2个多月看1000部动画，真不是个容易的活儿

那么问题来了，两个多月看1000部动画作品，这个看片强度到底有多大？要实时且有质地地看完这些片子，又应该保持一个何如的审片节律？

谜底看起来会是沿途浅易的除法题——1000除以60，每天就需要看15部阁下，而投稿作品当中短片居多，平均七、八分钟一部，那一天连气儿看上一个多小时也就差未几了。一天一个小时的时辰总亦然抽得出来的。换句话说，惟有方针适合，这个审片职责应该轻猖厥松就能处置，似乎也不需要熬夜——至少在领先，我确乎是这样合计的。

评审会领先定在8月25号，后因故调度为30号，也算是被救了一命（笑）

不外，跟着审片程度的鼓舞，我就逐渐缔结到事情似乎并莫得遐想得那么浅易。

一方面，咱们并莫得主张从领先运转就胜利忖度本届作品的总和。从历届的情况来看，费那奇每届的作品送达总和，大要在600-700部阁下。而这个数字，最终定格在了 1000部以上。

诚然此前依然被见知“周边扫尾可能会有一批荟萃投稿”，我也知说念动画专科学生在毕业作品展前的临了一刻也在拼死赶稿，但终究如故没意象，扫尾日前最终3天的投稿数果然达到200部以上——节律被打乱，想要不熬夜审片的愿望，也终究如故阻拦了。

至此，我也终于切身结伙了为什么有些收取报名费的节展不仅会在开票售卖手艺、同期也会在作品送达手艺开拓免费或用度较低的 “送达早鸟期”了。

平遥国际电影展的“早鸟”送达轨则

除了影响审片职责，审片节律焦灼节律，也让我反念念起了一些参与前不曾念念考过的问题。

在参预其他节展的报说念时，我曾征询过一些动画东说念主一般会在节张绽放后的什么时候送达作品。那时得到的谜底并不吞并，我也合计这个问题似乎并莫得什么明确的谜底，对评审的情况也不会有什么权臣影响。

但在有过切身阅历后，如今我却不再那么确定了。

得出这个谜底的原因，在于当我过后去回顾我方的审片方式时，会发现我方在前后期的评审的标准和圭臬是有变化的。这应该不难结伙，毕竟在审稿初期，此前莫得参与过该节展评比的评委对于全体作品的情况较难把执，不免需要调度和适合。

我的个东说念主体会是，判断的过程未免“先松后紧”——即在评比的前半段会比拟松，尔后会越来越审慎，尤其是针对某些特定的、出现频率比拟高的类型内容判断上，这少许尤其显着。

举例，我详确到这一次评审的作品中，采纳 “旁白陈说互助画面作念对应内容的呈现”的花样的作品，在这一届的作品里尤其多。为此，我还也单独作念过一些记录，并会在最终审完后再行单独回顾该类型的作品，再作念一轮筛选和调度。在评审会上，也有其他评委提到了这少许。

在费那奇动画周2024北京发布会上，初审评委们相通评审心得

而除此此外，还有一个问题也让我颇感纠结： 在看片阶段，我是否应该和其他评委相通我方对于作品的看法和意见？

这可能是一个可大可小的问题：从小的角度来说，这可能只关乎评审的个东说念主民俗；而放大了去说，至少对那时的我来说，会合计这梗概也关乎到 评审标准的沉寂性。

从最终服从来看，除了触及到一些疏淡情况 （如有评委发现部分作品可能存在抄袭嫌疑），此次参与评审的评委们在荟萃看片阶段并莫得作念太多对于作品自身的相通。我也聘请了不将我方的程度实时更新在表格里，或许会影响到其他列位敦厚的对作品的第一印象以及最终评价。

不外，事实解释，这样的纠结在评审会召开的须臾，就被皆备排除了。费解谨记朱彦潼敦厚在开场时，说了这样一句话——

“世界也别犯难，确定是要多相通的，否则为什么咱们要开评审会呢？”

03

评审会表里

8月30日，阅历了三个月的高强度审片，填完汇总表格的我以及列位评审敦厚终于在位于北京的费那奇办公室聚集。

费解谨记前年在跟担任上一届初审评委的马小褂敦厚相通时，他曾很天真地跟我刻画过评审会上发生的一些争论，而费那奇相对均衡的评委声势开拓，也例必会带来评委视角的不一：比如当作真东说念主作品边界的创作家，顾雪敦厚会尤其详确作品“为什么一定要用动画来拍”；而陈莲华以及张晨光敦厚，则会从画功、创作心态等方面忽视看法。

评审会现场

是以，在前去费那奇的办公室前，我的方式若干都有点害怕。

不外过自后看，诚然也会出现一些意见上的不对，但此次评委会腻烦如故特地友好的，并莫得产生什么很大的争执——时有共感，时有碰撞，围绕作品的考虑不时了一整天，直到今日深夜。

评审手艺，也有几个很值得跟世界共享的不雅察。

诚然昔时多年一直对费那奇进行报说念，对 “费那奇动画周是国表里动画作家的桥梁”一事有着一定的缔结，但当我看完系数1000部作品、参与过评审会的考虑之后，这种印象不错说得到了皆备不同于以往的加强。

本年的终审评委声势也贯彻了往年的国际化取向

这少许起原体刻下国外送达作品的组成上。

本年费那奇一共收到来自50个国度和地区的作品，欧洲、日本等地的作品在历届就有不少，对此不错说我是有一定预期的。

但让东说念主不测的是，比如在这一届中，来自韩国的动画刊行商 Aniseed就打包了100多部韩国沉寂动画作品进行联结投稿。详备征询才得知，原本他们每年都是这样作念的。这些作品让我对韩国作家全体面孔的缔结有了一个很大的转向，这也可能是我东说念主生中不雅看韩国动画最荟萃的一个期间了。

附庸于韩国沉寂动画电影东说念主协会（KIAFA）的Aniseed

除了送达作品的组成，也正如在评审过程中我被见知的那样，在一定程度上费那奇是“肩负着让中国作家胜利了解当年度在全球范围内具有垂危影响力的动画作品”的职责的：日本的外传动画内行山村浩二的新作 《很短，很短》（Exremely Short）、韩国知名女性动画导演 郑多喜的 《服装社会》（Society of Clothes）、金马奖最好动画短片 《夏梦回》、知名视觉音乐艺术家马克斯·哈特勒 （Max Hattler）的新作 《O/S》、渥太华国际动画节最好动画短片 《难熬的遗迹》（Miserable Miracle）……唾手例举一些，这少许就毋庸我多言了。

入围作品《很短，很短》

入围作品《难熬的遗迹》

就国内的作品而言，多位初审评委也依然在不少场合抒发过，本届学生作品的质地其实有了很大的擢升。不少入围作家并不来自北京电影学院、中国传媒大学等传统强校，而他们作品的视线也 不再“局限于效法已有的群众化的花样”，展现出了极大的竭诚和冲劲。

入围的国内学生作品《太阳雨》

入围的国内学生作品《辞别言语的事故伤悲用悲痛故事的谈话永逝》

而除了从投稿作品中看到的趋势，评审会手艺，也同样出现了一些道理的考虑和情势。

有一个很反直观的情况是，一部在荟萃审片阶段被系数东说念主投票认同的作品，却偶而一定会确保入选。

正如斯前说起的，在荟萃看片的阶段杀青前，评委需要填表完成对每部作品的投票。在5东说念主中得到全票或是4票的作品。在一定程度上，这样的作品代表了初审评委审好意思的左券数，也应该是系数东说念主都认同的好作品。

不外，在执行评审的过程中，情况却并非如斯。这一次我感到很侥幸的一件事情，就是咱们在完成了大部分作品的评比后，又把系数高票的作品联结此前的评审状态又一一看了一遍。再行考虑后，就会不测地发现， 其实有一部分的高票作品，恰正是因为系数东说念主都认为它达到了“差未几不错入围”的标准。

与之相较， 即就是只取得2票或是3票的作品，其中也不乏格调特色凸起、同样很值得给不雅众共享的作品，有些评审以致还会不吝与其他评委张开强烈的探讨，以劝服他东说念主、力保这些作品。在这样的情况之下，梗概就很难断言，取得票数多寡与作品自身的质地是否存在这例必的谈判了。

从服从来说，如故有特地一部分入围作品是拿到2票或3票的

临了，从评委的视角开赴，我还有少许需要教导动画作家——在创作作品的时候， 竭诚如故最垂危的。

“动画节味的动画”是这一次评委会手艺，初审评委们也曾谈到的一个认识。

诚然它听起来有点抽象，咱们也很难轮廓这种说法具体涵盖了哪些类型的作品，但有少许相对明确的，就是在咱们口中谈到的这类作品，或多或少都预设了动画节或是评委的喜好——或是故作高妙、在抒发时脱离真实，又或是试图效法某些在动画节中流行的施展手法或题材等等。

而一朝这种躲避的迹象透露，说真话站在评委的视角，是很难再对作品产生好感的。也请不要小看评委们——在这一届的评审过程中，咱们也确乎在评审的后期，筛掉了部分带有这样特色的作品。

04

结语：这一次，我比以往任何时候都更想为你们加油

当作动画媒体的从业者，我此前一直有着一种明确的缔结： 我所处的并不是“动画行业”，而是“媒体行业”。咱们和动画行业自身，是存在着一定的距离的。

从积极的角度开赴，这种距离感会让我从行业自身抽离出来，成为一个不雅察者，在报说念、分析时教导我方应该愈加客不雅；但反过来说，即便作念了数以百计的采访，我依旧合计我方在很大程度上，是没法百分之百地代入创作家的视角，去从他们的视角看问题、去体会他们的方式的——这似乎是一种难以向上的、由先天态度合决定的强大边界。

诚然，当作又名笔墨职责者，在我不亲手去画的情况下，梗概我这辈子也无法成为动画创作家、无法在的确兴味上与动画作家们“不教而诛”。但即便如斯，我想此次的阅历却也确乎让我和这些可儿的动画作家的距离更近了一些。

往常里，世界常说沉寂动画作家的处境笨重。对于绝大部分沉寂动画而言，他们的作品一般来说很难带来许多的经济收益，东说念主力有限的要求下，作品制作周期长，完成沉寂创作时常需要数个月乃至多年的心血；动画节展的竞争也特地强烈，不成入围亦然常事，每当如斯，作家的自信心和精神健康未免受到影响——这一段描画用笔墨打出来很浅易，看起来似乎是有些轻盈飘的。

而此次初审评委的阅历，则很具象化地让我感受到了这样的一种处境—— 在这样笨重的要求下制作出来的、灌输了作家这一特定期间系数念念考与元气心灵的作品，在一届评委不雅看的广大作品当中，以致可能只占千分之一。

更毋庸说，这些作品里有许多作家依然不是第一次进行沉寂动画的创作，而是依然缓助了许多年。他们当中，也有许多是我所熟知的、曾与我见过面、聊过天的好友。这一次，我比以往任何时候都更想为你们加油。

而一部打动东说念主心的作品，诚然可能只占系数作品中的千分之一，却依旧不错在评委以及系数不雅众的心中，留住以致足以动摇其一世的审好意思的冲击力。

这少许，也就是动画作品最大的力量场地吧。

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